1887年にポール・ジャクレーがフランスから来日したのは、まだ彼が幼少の時だった。日本とフランスとでは、その社会全体の中で美術の占める位置はちがっていたが、日本は必ずしも政治に美術が従属されない多様性の時代だった。そんな中でジャクレーは日本画家から直接の技術の指導を受け、いきいきとした線描に独自の才能を示すようになる。彼の素質がみがかれたのは、日本の文化と西洋の文化との二元的感覚にある。アジア各地を訪れて、贅を尽くした衣装の人物木版画を彫り師、摺師との共同で作っているが、そこには和と洋との確かな出会いの関係がある。

金仁淑の「Continuous Way」はワークショップを通じてまちの記憶を新たな記憶として体験することを主な目的としたプロジェクトだ。仁淑はベトナム近くに位置する中国最南端の海南島へと旅立ち、滞在中にココナツの葉で織られた帽子がまちの記憶と子供たちをつなぐ過程を作品化している。日本と朝鮮半島の文化の違いやイデオロギーを超える個々の関係性や普遍性への探求が、仁淑の初期作品におけるテーマだったが、その先に「Continuous Way」は続いている。『DouLi』と呼ばれる帽子が作られる背景にある機能と素材、そして作り手だけではなく、それを手渡してくれた人の思いが伝わってくる作品は、帽子が帽子以上の意味を持っている。

仁淑とジャクレーの作品には共通のものがある。それは、ひとりの人間の表情に世界の反映を見るような視点というか、世界に属しているという確かさのようなもので、ポール・ジャクレーの遠い昔の木版画も、金仁淑の現代美術も二つの文化の違いから生ずるエネルギーがあり、時の流れにより深まる豊かな蓄積がある。